1

  晴云春光凝不裡,

  胸怀一片总是强。

  老树多姿环如宇,

  仰看虚空誓满志。

2

  “影中有画,画中有影”,

  人们总是喜欢这样评价,

  郎静山的摄影作品。

  郎静山,

  浙江兰溪人,

  1892年生于江苏淮安,

  他是中国最早的摄影记者,

  也是将中国绘画的原理,

  应用到摄影上的第一人。

3

  郎大师一生酷爱摄影,

  精研摄影艺术创作无数,

  并将集锦照相艺术,

  发挥地淋漓尽致。

4

  看到郎静山的作品,

  相信许多人的第一感觉是:

  “这怎么可能是摄影作品,

  明明就是中国水墨画!”

5

  郎静山创立的集锦摄影,

  在世界摄坛上独树一帜。

  仿国画、重意境、师古法,

  在形式上模仿传统国画,

  题材和主题意趣,多取自古画、古诗词。

6

  是中国绘画风格,

  和摄影技法的统一,

  既具有个人的艺术风格,

  又有着鲜明的中国特色。

7

  从14岁起,

  郎静山就开始摄影,

  此后九十余年来,

  相机就没离过手。

  他曾说:

  “拿照相机就是我的生活。”

  或者“相机比太太还重要。”

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  纵观郎静山一生,

  生于清光绪十八年,

  卒于二十世纪末,

  一百零四岁的高龄,

  完整地见证了中国,

  最动乱艰辛的百年。

  从列强割据、推翻满清、

  创建民国、北伐、抗日,

  国共内战,到改革开放……

9

  但实际上,

  郎静山年少时,

  摄影技艺早已声名远播。

  后来长期从事记者,

  及广告拍摄的专业生涯,

  写实报导功力固然不在话下,

  见识过的大时代悲欢离合,

  更应不在少数。

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  郎静山的父亲,

  喜爱收藏书画、

  唱戏和照相,

  而他自幼诵读四书五经,

  研习诗词歌赋,

  学习中国画艺术,

  有着深厚的文学教养。

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  12岁时,郎静山在,

  上海南洋中学读书,

  师从李靖兰学习绘画、

  摄影原理、冲洗和晒印技艺,

  于是和摄影结下了不解之缘。

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  1925年,郎静山,

  成为中国摄影学会创办人,

  后来,郎静山先后进入,

  上海《申报》与《时报》工作,

  成为中国最早的摄影记者。

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  他虽以摄影记者为业,

  可是却以仿画摄影作品见长,

  他借鉴传统绘画艺术“六法”,

  潜心研习、加以发挥,

  摄制了许多具有,

  中国水墨画韵味的风光照片,

  自成一种超逸和俊秀的风格。

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  加上熟练的黑白灰三色,

  描绘出丰富多姿的黑白意蕴,

  融神气韵为一体。

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  一幅集锦摄影作品的制作,

  从取材、构图、曝光、

  接合、重叠十分不易,

  成功与失败全凭,

  摄影家的艺术技巧和功力。

16

  而在郎静山的年代,

  没有PS和美颜相机,

  这才是最令人钦佩的。

17

  1930年,郎静山

  在上海松江女子中学,

  开设了摄影课,

  开创了我国摄影教育之先河。

  1934年,郎静山的第一幅,

  集锦摄影作品《春树奇峰》,

  在英国摄影沙龙入选。

  从此,郎静山创立的集锦摄影,

  在世界摄坛中独树一帜。

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  郎静山的摄影作品,

  营造出虚实相生、

  幽远淡泊的理想丘壑,

  展现出自我追求的生命境界。

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  一般人以为中国画,

  意只讲求唯美,

  进而以为郎静山的作品,

  只强调美学,

  其实是一种偏颇之见。

  事实上中国绘画除了美之外,

  往往更寄托了画家,

  对理想世界的追寻。

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  而这种常见于郎静山,

  山水作品中的理想之境,

  许多人以为这仅仅是,

  不食人间烟火的唯美山水,

  殊不知这正是郎静山,

  终其一生所追求秉持的“画意”。

21

  渺小的远山,

  居高临下的柳枝,

  几个简单的主体,

  余音袅袅,

  尽显含蓄之美。

22

  借由山水,

  来印证其胸中丘壑,

  此时山石,

  已不再是纯然的山石,

  早已幻化成郎静山,

  所拟呈现的生命境界。

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  其实西方在上个世纪二十年代,

  就有人使用了“暗房叠放技术”,

  郎静山的“集锦摄影法”,

  之所以显得别具风格,

  主要还是因为他本身,

  具备了深厚的国画造诣与修养。

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  中国画以笔墨,

  摄影则用相机,

  两者的工具虽然不同,

  但同样都是要,

  营造出美好的画面。

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  中国画里所谓的“定景”,其实就是摄影里所说的“构图”;中国画的绘事六法里,有所谓的“经营位置”与“传模移写”,在用笔的时候可以取舍万疏,去芜存菁,而摄影则限于机械与环境对象,唯有采取“集锦摄影法”才能不受限制。

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  既是阳刚美,

  和柔韧美的交融,

  又是自然美,

  与艺术美的结合。

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  他的集锦山水或人物,

  正是其生命境界的扩充,

  与理想的形塑,

  借由此种画意的引入,

  使其作品虽生于乱世颠簸中,

  却总希望呼应在困蹇闭塞中,

  直接证入生命中的清风明月。

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  “我做集锦照片,是希望以最写实、最传真的摄影工具,融合我国固有画理,以一种‘善’意的理念,实用的价值,创造出具有‘美的作品’。”

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  如果回到,

  郎静山所处的时代,

  当时摄影艺术,

  才刚刚开始萌芽发展,

  器材与设备更非今日所能比拟,

  他却能于亦步亦趋于,

  国际写实潮流的,

  中国摄影界中另辟蹊径,

  成功发展出独具,

  东方特色的“画意摄影”,

  他理所应当拥有不可磨灭的,

  时代贡献与历史定位。

30

  1995年4月13日,

  一代摄影大师郎静山逝世,

  享年103岁。

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  在那个孱弱的时代,

  如郎静山一流,

  就已经懂得,

  在拿来主义的同时,

  加入自己的优秀传统,

  今天的文艺人士们,

  是否还拥有这份情怀?

32

  美不胜收,

  皆因心中有画。

作者:编辑:李娜
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